采莲曲

基本介绍

《采莲曲》是现代诗人朱湘创作的诗歌，收录在《草莽集》中。诗里“左行，右撑”、“拍紧，拍松”等处，以先重后轻的自然天韵，表现出采莲小舟划过时上下浮动的一种感觉。这首诗写得美丽轻盈，唱出了一种宁静迷人的境界，具有强烈的音乐感，婉转幽静，飘忽轻扬，有说不出的甜美与和谐；表现了诗人对理想生活的向往。

内容介绍

作品原文

采莲曲

小船啊轻飘，

杨柳呀风里颠摇；

荷叶呀翠盖，

荷花呀人样娇娆。

日落，

微波，

金线闪动过小河，

左行，

右撑，

莲舟上扬起歌声。

菡萏⑴呀半开，

蜂蝶呀不许轻来；

绿水呀相伴，

清净呀不染尘埃。

溪间，

采莲，

水珠滑走过荷钱。

拍紧，

拍轻，

浆声应答着歌声。

藕心呀丝长，

羞涩呀水底深藏；

不见呀蚕茧，

丝多呀蛹裹中央？

溪头，

采藕，

女郎要采又夷犹⑵。

波沉，

波升，

波上抑扬着歌声。

莲蓬呀子多，

两岸呀榴树婆娑⑶；

喜鹊呀喧噪，

榴花呀落上新罗。

溪中，

采莲，

耳鬓边晕着微红。

风定，

风生，

风飔⑷荡漾着歌声。

升了呀月钩，

明了呀织女牵牛；

薄雾呀拂水，

凉风呀飘去莲舟。

花芳，

衣香，

消溶入一片苍茫；

时静，

时闻，

虚空里袅着歌音。

字词注释

⑴菡萏（hàn dàn）：荷花的别称。古人称未开的荷花为菡萏，即花苞。

⑵夷犹（yíyóu）：同“夷由”，犹豫，徘徊不前。

⑶婆娑（pó sūo）：枝叶扶疏的样子。

⑷飔（sī）：凉风或疾风。

背景介绍

此诗创作于1925年10月24日。当时，诗人在诗歌创作方面，主动接受和吸纳中国传统诗学的艺术表达方式，努力追寻传统诗歌清丽柔美的境界。而在生活上，诗人寄人篱下，与兄弟姐妹不和睦。同时，诗人才华也不能得到时代的充分认可。诗人通过《采莲曲》这首诗歌来寄托其人生理想。

作者介绍

朱湘（1904～1933），字子沅，生于湖南沅陵县。1921年开始创作新诗，是新月派重要诗人之一。著有诗集《夏天》、《草莽集》、《石门集》等。1933年12月4日，因生活困顿、愤懑绝望，自沉于采石矶。

鉴赏评价

作品鉴赏

文学赏析

全诗共五节。第一节（“小船呀轻飘”至“莲舟上扬起歌声”）写摇舟入池。“轻飘”既写采莲舟之轻巧，又写其行进之快；“杨柳”、“颠摇”则彰显了采莲女的婀娜身姿。荷叶大而绿，荷花娇而艳。夕阳中闪闪的微波，所有这一切均感染了采莲女，使其不禁放声歌唱。

第二节（“菡萏呀半开”至“浆声应答着歌声”）写溪间采莲。河水清澈见底，在荷叶下潺潺流过。采莲女动手采莲了，手碰到了荷叶，晶莹的水珠在荷叶上滑动着，木桨拍打着水面，发出的声响连同采莲女的歌声一起融入了大自然之中。

第三节（“藕心呀丝长”至“波上抑扬着歌声”）写开始采藕。她纤细的手碰到藕又犹豫了。她的歌声没有被水吞没，而是随着水波一上一下。此时歌声的升降与水波的起伏巧妙地结合到一起，留给读者无限的想象空间。

第四节（“莲蓬呀子多”至“风飔荡漾着歌声”）写溪中采蓬。莲蓬子很多，就像两岸婆娑的榴树、喧躁的喜鹊、落上新的榴花。而采莲女不知什么原因，耳鬓泛着微红。风起风又停，采莲女的歌声在风里荡漾。

第五节（“升了呀月钩”至“虚空里袅着歌音”）写摇舟离去。夜幕降临了，月牙爬上了天幕，牛郎织女星出来了。雾起了，风起了，采莲女摇着舟飘去了。采莲女走了，花芳花香因为无人感知也消融了。唯有采莲女的歌声，若隐若现，萦绕在空寂的天地间。

此诗较好地体现了闻一多先生提出的“三美”主张：语气词、短语、短句的巧妙使用，描绘出东方少女独有的卓越风姿，是为绘画美；“呀”字的反复使用，两字短语的并列，各节不同的韵脚，读来朗朗上口，是为音乐美；诗的各节整齐划一，节与节之间各部对衬，五节就是五幅优美的水彩画，是为建筑美。

《采莲曲》创造了一种非常美好的意境。而诗人当时所经历的事情是：与清华校方产生不愉快事件、因同病相怜与刘霓君结婚，却经常吵架、与兄弟闹翻……由此可见，朱湘的现实里绝没有一丝《采莲曲》所创造的意境的痕迹。《采莲曲》也完全不合朱湘的性格气质，其格调是欢快的，恬然的。所以说，《采莲曲》体现了诗人对诗、对人生的全面追求，是诗人对平和宁静生活的向往和对冷酷人生的逃避的真情流露，是诗意与诗人思想感情的分离，是诗人“芳香的梦”的温暖归宿。

艺术特色

（1）理想的境界：现实的不容，使朱湘转而塑造理想的生活。采莲本身就是一种超脱的境界，轻松、洒脱，不为人为而纷纭、复杂。《采莲曲》很自然地写到了这一优美别致的自然环境：微风拂柳，荷叶映翠，夕阳西下，金波粼粼……“荷花呀人样妖娆”，荷花喻人，自然而然的想到采莲女，想到采莲女的劳动，想到采莲女的爱情。妖娆的荷花一般的人儿和人一般妖娆的荷花呼应，采莲女的娇羞和天上人间的美景叠影，典雅清纯的东方少女和幽远雅致的乐声歌声交融，花香伴着衣香，浆声和着歌声，构成了一幅平和、宁静、安详的图画，创造出一种闪光欲滴的奇丽境界。这境界就是朱湘的心声——他向往着采莲女的“不谙世事”和“与世无争”。

（2）阴柔的建行：《采莲曲》甚至连字句的排列也体现着诗人向往超凡脱俗的人生追求。各节间均是隔行退后一字起行，中间夹进退后二格自立的二字行。句式的错落和两字一行的夹用，从直观上就领略到《采莲曲》恰如少女的眸子一样纯净无邪，不为世俗所污。而最阴柔的建筑又配上最流畅、最疏朗的音韵，更使《采莲曲》倍添风致。

当然，《采莲曲》也明显暴露出其内在的缺陷：结尾小船的消失，歌声的时隐时现，则感到空灵，倍感其境过清。而这，也恰恰符合朱湘的气质和性格。

名家点评

沈从文《论朱湘的诗》：用东方的声音，唱东方的歌曲，使诗歌从歌曲意义中显出完美，《采莲曲》在中国新诗的发展史上，也是非常有意义的。