西藏雕刻

西藏雕刻艺术分类

1、铜雕

布达拉宫响铜佛殿中有合金铜铸释迦牟尼像1尊，东印度响铜铸释迦牟尼像1尊，松赞干布时代铜铸无量光佛1尊，另外还有印度、克什米尔、尼泊尔等地响铜铸和合金铜铸佛像约800尊。传世的藏传铜像数量极大，不仅在西藏，内地有大量收藏，在国外也有收藏。此外，铜雕也用于俗家生活的茶壶雕刻和各种装饰品等，使用黄铜、青铜、紫铜等金属，有浅雕或浅镂、浮雕或阳纹錾花、镂空雕刻三种雕刻类型。西藏最早的金属塑像由吐蕃时期的法王出资雕铸，又称法王佛像，分为上、中、下法王佛像三种。

2、石雕

西藏石雕具有独特的风格，分布极为广泛，包括石窟、摩崖石刻、玛尼石刻、石碑、石像等。石雕艺术从远古巨石崇拜的遗存，到散佚于山野之间的玛尼石，既有比较拘谨的宫廷雕刻，也有自由豪放、单纯粗犷的民间雕刻。玛尼石刻是广泛流行于藏区民间的一种石刻艺术。石像有松赞干布墓上方的松赞干布石雕像，昌珠寺的三怙主像以及五如来像等。

3、木雕

西藏民间木雕艺术表现手法简练，重在以神传形，既有浓厚的装饰趣味，又颇具艺术魅力。藏族的建筑，特别是门窗、梁柱上往往进行雕饰，这种雕饰有严格的规矩。寺院和宫殿门楣上往往雕刻狮子和鲲鹰，用龙和老虎图案雕饰其他部位。吐蕃时期木雕主要镌刻在柱楣、门楣上，数量不多，但非常精美。大昭寺佛殿建筑的门框、梁柱等均用木雕加以装饰，佛堂的门楣上有以佛传故事为主要内容的木雕。除了藏式建筑有大量木雕外，木雕家具也是藏族特有的民间传统工艺品。藏式家具木雕题材广泛，有人物、花卉、虫鱼、鸟兽图案、花纹等等，其中“红莲怒放”、“龙凤呈祥”、“白鹤寒松”、“菩提翠叶”、“莲台金座”、“舒云卷彩”、“吉祥图案”等则是西藏民间木雕艺人表现的传统主题。西藏民间木雕家具及门窗雕花多用对比色和原色来渲染。

4、油塑

又称酥油花，是一种以酥油为材料而制作的特殊雕塑作品，是藏族传统工艺艺术。油雕最初作为神佛前的供品，后发展为各类题材的艺术品。每年冬天，艺人们将酥油切成薄片，加冷水，再加入各种矿物颜料后雕塑而成，具有色彩鲜艳、不褪色等特点。藏历元月十五日在拉萨都要举行盛大的酥油花作品展览活动。展示作品题材广泛，包括佛教传说故事、历史传说、戏剧故事等主题。造型繁多，有日月星辰、花卉草木、飞禽走兽和各种人物。形态逼真，具有很高的艺术水平。

油酥艺术和十五花灯节传到格鲁派发祥地塔尔寺已有几百年的历史。起初，酥油花的内容单调，制作粗糙，后来相继建立了上下两个酥油花院，专门培养油酥艺僧。上下两花院的艺僧凭着对佛的虚诚和对艺术的执著追求，在油塑技艺诸方面相互学习，取长补短，花样年年翻新，内容题材不断变化。技艺越加精湛．甚至超过了酥油花发源地西藏的一些寺庙而被社会公认为一绝。

西藏雕刻制作方法

1、雕刻方式

藏式木雕的雕刻方式分为浮雕、镂空雕和立体雕刻三种；雕刻内容丰富、题材广泛，人物、花卉、虫鱼、鸟兽等图案无所不有；雕刻风格健康朴实，表现手法简练，重在以形传神。藏式木雕的显著特点是根据创作需要，抓住表现对象的特征并对其进行适当地夸张，如：巨盆般的莲花，头大身小的飞天仕女，眉长眼大的精怪，拳头大的果子，伞一般的大树……这类“亮相”式的形象虽显夸张，却不离事物的本质，不但没有不真实感，反而加强了作品的表现力和艺术感染力。

2、雕刻题材

因藏传佛教文化是西藏文化的主体，故藏式木雕多以表现佛教文化为主。木雕的佛像造型优美、结构严谨、线条流畅、刚柔并济。雕刻工匠不仅需要体现佛像的庄严美，还要严格按照造像法度，使之比例得当，只有这样才能让今人看到沿袭千百年的造像之美。藏式木雕的这一大特征不仅没有削弱装饰艺术的效果，反而促进了艺术的升华。

有经验的雕刻者能在实物的基础上对作品加以变化，于严谨的风格中显现出作品鲜明的个性。雕刻工匠很注重对表现对象进行大胆简化，简其形，不简其意。比如，在雕刻藏式桌柜上的莲花时，工匠们便是在紧紧抓住莲花的特点后，对其进行了简化。这样一来，不管是花瓣，还是挺直高扬的花骨朵，一概从形态上呈现出空灵洒脱的风姿。

3、雕刻手法

创作建筑雕花的手法比创作家具雕花更为豪放大胆。西藏扎什伦布寺的菩提叶、金佛花、龙骨花等，都不拘于自然形态，在取舍上有明显的夸张和变形，塑其形，扬其神，具有很强的图案效果和朴拙美。建筑雕花的形体动态大而明显，工匠们用与其气息相通的、由繁到简的线条来概括，再进行归纳，最后加工润色；同时用尽可能少的线条去表现尽可能丰富的内容，线条少而精，有条理性，有韵律感，形体清晰明快。在寺庙窗棂和庄园门楣上，雕刻的手法都是采用精练的线条来描绘形象。

在一步一步的“减法造型”中，我们体会到了作品慢慢“脱壳而出”的惊喜。经工匠之手刻出的作品干净利落，没有多余的东西，极大地表现出木雕艺术的魅力和风格。要完成一件长约50厘米、宽约15厘米的寺庙建筑装饰品，需要工匠花费一天半的功夫来手工雕刻。这份工作要求工匠们得非常耐得住寂寞，对他们的体力也是一大挑战和考验。长时间的低头雕刻特别费眼睛，对脊椎造成的压力也很大。工匠们有时需要在坚硬的实木上雕刻，这时会用到木板敲刻刀，操作起来非常吃力，在需要深挖的区域还得用专用刻刀才能完成，其中辛苦外人很难了解。下图中的刻刀被该行业人士取名为膝盖刀。

4、雕刻工具

工具是雕刻工匠从事创作的最直接的助手和伴侣。在制作木雕作品的过程中，雕刻刀及其辅助工具起到了十分重要的作用。俗话说：“人巧莫如家什妙”“三分手艺七分工具”。看一个人的手艺如何，只需观察一下他的工具便能知晓。为能更好地增加和丰富作品的艺术表现力，工匠们在木雕创作中，首先得保证工具齐备，并会磨、会用这些工具，这样不仅能提高工作效率，而且在创作中能充分发挥自己的技巧，使行刀运凿洗练洒脱、清晰流畅。每一件倾注了匠人们心血和灵魂的作品，都被赋予了生命。