秋林野兴图

《秋林野兴图》是元代画家倪瓒所创作的一幅水墨画，现藏美国纽约大都会艺术博物馆。

《秋林野兴图》写一仙居景致。平静的水面环绕着一段坡石，几株大树锁生其上，枝叶复苏。树间茅舍掩映，整个画面弥漫着肃静、清凉的气氛。《秋林野兴图》笔法表现多见李成、郭熙、董源、巨然诸家之法，笔墨稳健清润，意境虚和冲融，气韵秀逸隽永。

画作内容

细节

《秋林野兴图》，此画近处缓坡错落，皴法隽爽；坡上古木数株，且远近有别，高矮错落，点叶也富于变化。树下有一茅亭，造型简洁、古朴。亭内有一高土临河晏坐，眺望群峰远岑，一派肃穆沉静之态；另有一童子侍于其后侧，形象谦卑。隔河的远山，以淡墨画就，虚灵而空潆，与对岸的缓坡既有对比又有呼应。

题跋

倪瓒自题：余既与小山作秋林野兴图，九月中，小山携以索题，适八月望日，经斋前木犀盛开，因赋下章。今年自春徂秋，无一日有好兴味，仅赋此；一长句于左方：政喜秋生研席凉，卷帘微露净衣裳。林扉洞户发新兴，翠雨黄云笼远床。竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍。焚香底用添金鸭，落蕊仍宜副枕囊。己卯秋九月十四日。云林生倪瓒。

倪瓒重题：至正十四年，岁在甲午，冬十一月，余旅泊甫里南渚，陆益德自吴淞归，携以相示，盖藏于其友人黄君允中家。余一时戏写此图。距今十有六年矣，对之怅然如隔世也。瓒重题其左而还，十九日。

吴宽题：经堂前木犀黄，何人晏坐闻天香。迂翁胸中有清癖，欲扫繁花归枕囊。秋林野兴图亲写，百年流落燕都下。市门不遇杜长垣，残墨谁将手重把。弘治壬子腊月，子开至京偶见此图，识其为云林真笔也，因购得之重加裱裭，请予题其上。盖此图破已甚。知好者少。其也可谓遭矣。吴宽。”下钤“原博”朱文印，右上起首钤“长洲”朱文印，右下压“延州来季子后”朱文印，其上尚有白文“张孝思赏鉴印”为后人收藏印。

创作背景

倪瓒是一个不愿受元统治者利用、终身不仕、隐逸山林的世外之士，张可久（张小山）与倪氏兄弟相识并有交往，同时他与倪瓒的好友张雨、钱惟善、顾瑛等时有往来。元顺帝至元五年（1339年）八月，张可久索画，倪瓒为他画《秋林野兴图》。九月中旬，他又携此图索题，倪瓒便于九月四日补题其上，并于十六年后即元顺帝至正十四年（1354年）十一月十九日重题。

艺术鉴赏

意境

《秋林野兴图》，主体几棵树伫于山石上，一领茅亭见于石树前临河平地，高士独坐茅亭，童子侍于后侧；隔河有缓坡相对。仿佛读书之余在自家的清闳阁里观山养眼休憩之情景。画面虽然是简静的，但树似乎并未瘦成萧瑟，浓淡渲染的叶子还是茂密的，山石的皴笔里依稀可见郭熙卷云皴的温暖流动，人虽然是淡静的，可似乎也并非是冷的，这时观照山水的倪瓒想必是温和的，胸中的逸气似乎更多传达出宁静闲雅的生活状态。

《秋林野兴图》为重叠式构图方式，将画面重心安置在近景，并使近景的坡石、树木与中、远景的阔水、远山相重叠，前后遮挡，由近及远，连绵不绝。同时，画出大半画面处于虚幻空灵，寥廓无际之中，使得其意境愈发疏阔旷远，气韵更具风神飘逸。

画法

披麻皴绘山、石的脉络和质感，山石的结构和脉络十分明晰，行笔工稳沉着。泥坡和山脚用披麻皴，皴法随坡体的走向作横、竖、斜三种笔向。再以秃笔沿坡体稍作点苔，皴与点结成一格，草木与泥坡浑然一体。坡顶上的杂木或顾盼有姿，或静穆伫立。远山的体势，脉络起承，转合得自然分明，山势在骤拢和延展中有节奏的变化，峰峦起伏平缓，坡丘相抱。

历史传承

《秋林野兴图》为张可久索得收藏，张死后，即为倪瓒的好友陆益德之友黄允中所藏。至正十四年至弘治五年将近一百四十年，此间，流传情况不明，在此期间流传至京城，明弘治五年，为杜启购得。万历三十七年（1609年），流至吴中周瑞手中，明末清初先后为叔遇者、张思孝、卞永誉所藏。乾隆时，入清宫内府，藏于乾清宫。光绪初，为云南巡抚杜瑞联所得。1924年，张大千弟子李乔峰在香港为张大千购得此画。1958年，张大千因在巴西圣保罗附近建造摩诘山庄急需资金，在美国将毕生收藏的书画，转让给美国人顾洛阜，顾身后根据其遗嘱赠与美国纽约大都会博物馆。最终，《秋林野兴图》收藏于美国纽约大都会艺术博物馆。

名家点评

近代书画家张大千：云林画迹人物者，传世只此秋林野兴与荆蛮民、龙门僧三幅，用印者尤少，真第一奇迹也。

历史影响

《秋林野兴图》是倪瓒传世作品中唯一有人物的作品，也是倪瓒现传世作品中最早钤有印章的作品，是研究作者构图与画风最早的实物资料。

作者简介

倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，江苏无锡人，元代大画家，“元四家”之一。倪瓒生性酒脱不羁，淡泊名利，50岁后尽卖田产，携眷隐遁太湖，成为一名全真教徒，在山水、书画中终老。倪瓒把中国文人画发展到空前完美的形式，为元代画坛和整个中国画坛增加了奇异的光彩。他的山水作品以深秀、苍润、含蓄的特点，改变了李成、马远、夏圭等人以斧劈皴、墨块为特征的挺拔刚健的画风，形成自己独具特色的萧疏风格，以其独特的意境和鲜明的性格，呈现出空前的美。他的书法恬淡瘦劲、静穆秀雅，秀逸俊美而无妩媚柔弱之嫌，兼之清润道丽、淡雅拔俗，堪称大家。作品主要有《水竹居图》、《江岸望山图》、《松林亭子图》及诗文《自书诗稿》、《静寄轩诗文》等。