花鼓戏,中国地方戏曲剧种,通常特指湖南花鼓戏。湖北 、安徽、 江西 、河南、陕西等省亦有同名的地方剧种。在众多名为“花鼓戏”的地方戏曲剧种中,属湖南花鼓戏流传最广,影响最大。在中华人民共和国成立后,湖南花鼓戏艺术便有较大发展,由湖南省花鼓戏剧院整理创作的《打铜锣》、《补锅》、《刘海砍樵》等剧目,深受全国各地的人民群众的喜爱。2008年,花鼓戏入选第二批国家级非物质文化遗产名录。
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1、花鼓戏(安徽省),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2008年(第二批),新增项目
(2)申报地区或单位:安徽省宿州市
(3)保护单位:宿州市埇桥区花鼓戏剧团
2、花鼓戏(安徽省),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2008年(第二批),新增项目
(2)申报地区或单位:安徽省淮北市
(3)保护单位:淮北市杜集区大老周花鼓剧团
3、花鼓戏(安徽省),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2008年(第二批),新增项目
(2)申报地区或单位:安徽省宣城市
(3)保护单位:宣城市文化馆
4、花鼓戏(光山花鼓戏),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2014年(第四批),扩展项目
(2)申报地区或单位:河南省光山县
(3)保护单位:光山县非物质文化遗产保护中心
5、花鼓戏(湖北省),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2008年(第二批),新增项目
(2)申报地区或单位:湖北省随州市
(3)保护单位:随州花鼓艺术剧院
6、花鼓戏(湖北省),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2008年(第二批),新增项目
(2)申报地区或单位:湖北省麻城市
(3)保护单位:湖北麻城东路花鼓戏剧院
7、花鼓戏(荆州花鼓戏),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2011年(第三批),扩展项目
(2)申报地区或单位:湖北省仙桃市
(3)保护单位:仙桃市沔阳花鼓剧团
8、花鼓戏(襄阳花鼓戏),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2011年(第三批),扩展项目
(2)申报地区或单位:湖北省襄阳市
(3)保护单位:湖北省襄阳市花鼓戏剧团
9、花鼓戏(湖南省),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2008年(第二批),新增项目
(2)申报地区或单位:湖南省岳阳县
(3)保护单位:岳阳县花鼓戏传承研究所
10、花鼓戏(湖南省),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2008年(第二批),新增项目
(2)申报地区或单位:湖南省邵阳市
(3)保护单位:邵阳市花鼓戏保护传承中心
11、花鼓戏(湖南省),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2008年(第二批),新增项目
(2)申报地区或单位:湖南省常德市
(3)保护单位:常德市鼎城区花鼓戏保护中心
12、花鼓戏(衡州花鼓戏),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2011年(第三批),扩展项目
(2)申报地区或单位:湖南省衡阳市
(3)保护单位:衡阳衡州花鼓戏艺术有限责任公司
13、花鼓戏(临湘花鼓戏),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2011年(第三批),扩展项目
(2)申报地区或单位:湖南省临湘市
(3)保护单位:临湘市楚韵临湘花鼓戏剧团
14、花鼓戏(长沙花鼓戏),编号:Ⅳ-112
(1)批次/类型:2011年(第三批),扩展项目
(2)申报地区或单位:湖南省花鼓戏剧院
(3)保护单位:湖南省花鼓戏保护传承中心

剧种简介

花鼓戏,为全国地方戏曲剧种同名最多的剧种。但在全国众多名为”花鼓戏“的地方戏曲剧种中,影响力最大、流传区域最广的属众所周知的湖南花鼓戏。湖南花鼓戏又为湖南各地花鼓戏的总称,湖南各地花鼓戏细分为:长沙花鼓戏(益阳花鼓戏)、岳阳花鼓戏(临湘花鼓戏)、衡州花鼓戏(衡阳花鼓戏)、邵阳花鼓戏、常德花鼓戏、永州花鼓戏(零陵花鼓戏)等六个流派,通常所见到的湖南花鼓戏经典剧目《刘海砍樵》、《打铜锣、补锅》实为代表湖南花鼓戏的长沙花鼓戏中的剧目。此外亦有湖北的荆州花鼓戏、安徽的凤阳花鼓戏,皖南花鼓戏,河南的豫南花鼓戏,浙江花鼓戏等等同名的地方剧种。据1981年统计,仅湖南省就有54个花鼓戏剧团,湖北的天沔地区就有5个花鼓戏剧团。不仅剧团甚多,名角辈出,而且在许多地方都出现过“三里五台”的景象和台上唱、台下和的生动场面 。

湖南花鼓戏百科

历史溯源

湖南花鼓戏源出于民歌,逐渐发展成为一旦一丑演唱的花鼓戏初级形式。清嘉庆二十三年(1818)刊行的《浏阳县志》谈及当地元宵节玩龙灯情况时说:“又以童子装丑旦剧唱,金鼓喧阗,自初旬起至是夜止”。说明一旦一丑演唱的花鼓戏——地花鼓,最迟在清嘉庆年间已经形成。又据杨恩寿《坦园日记》清同治元年(1862),杨恩寿在湖南永兴观看的“花鼓词”(即花鼓戏)中,已有书生、书童、柳莺、柳莺婢四个角色,而且情节与表演都较生动,说明这时的花鼓戏不但已发展成“三小”(小旦、小丑、小生)戏,而且演出形式也具有一定规模。从声腔和剧目看,初期以民间小调和牌子曲演唱边歌边舞的生活小戏,如《打鸟》、《盘花》、《送表妹》、《看相》等。后来,“打锣腔”与“川调”传入,才逐渐出现故事性强的民间传说题材剧目。打锣腔主要剧目有《清风亭》、《芦林会》、《八百里洞庭》、《雪梅教子》等,川调主要剧目有《刘海戏蟾》、《鞭打芦花》、《张光达上寿》、《赶子上路》等。这样,便形成了艺术上比较完整的地方剧种。

早期花鼓戏只有半职业性班社在农村作季节性演出,农忙务农,农闲从艺。光绪以来,这种班社发展较快,仅宁乡、衡阳两县就有几十副“行箱”,艺人近200人。训练演员采取随班跟师方式,也有收徒传艺的,称“教场”或“教馆”,每场数十天,教三、四出戏。过去,由于花鼓戏经常遭受歧视和禁演,各地花鼓戏班都曾兼演当地流行的大戏剧目以作掩护,这种戏班称“半台班”或“半戏半调”、“阴阳班子”。中华人民共和国成立后,各地分别成立专业剧团,进入城市剧场公演。

刘海砍樵为其经典曲目,脍炙人口,一直为人们传唱。

据1981年统计,全省有花鼓戏剧团54个,并成立了湖南省花鼓戏剧院。1957年,湖南省戏曲学校成立,设有花鼓戏专科。 传统剧目 各地花鼓戏传统剧目,总计约400多个,以反映民间生活为主,多以生产劳动、男女爱情或家庭矛盾为题材,语言生动,乡土气息浓厚。《打铜锣》、《补锅》、《送货路上》、《野鸭洲》等已摄制成影片。

湖南花鼓戏,由于流行地区不同而有长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、常德花鼓戏、零陵花鼓戏等六个流派之分,其都各具不同的艺术风格。它源自湘南民歌发展而成,从一旦一丑演唱发展到“三小”演唱。各地花鼓戏的传统剧目约有四百多个,音乐曲调三百余支。按其结构和音乐风格的不同可分为川调、打锣腔、牌子、小调四类,都有粗犷爽朗、地方色彩浓郁的特点。音乐主要是以极具地方特色的湖南花鼓大筒、以及唢呐、琵琶、笛子、锣鼓等民族乐器作伴奏。曲调活泼轻快,旋律流畅明快。中华人民共和国成立后,花鼓戏艺术有较大发展,不但整理了如《刘海砍樵》、《打鸟》等传统戏,而且创作了《双送粮》、《姑嫂忙》、《三里湾》等不少现代戏。如《打铜锣》、《补锅》、《送货路上》、《野鸭洲》等已摄制成影片。特别是唱遍大江南北,风靡海内外的湖南花鼓戏名剧《刘海砍樵》其脍炙人口的“比古调”唱段,深受全国各地的人民群众所喜爱。

声腔特色

湖南花鼓戏的牌子,有走场牌子和锣鼓牌子,源于湘南民歌,以小唢呐、锣鼓伴奏,活泼、轻快,适用于歌舞戏,是湘南诸流派主要唱腔之一。 小调。有民歌小调和丝弦小调之分,后者虽属明、清时调小曲系统,但已地方化。各种形式的曲调,都具有粗犷、爽朗的特点。 表演特点花鼓戏的表演艺术朴实、明快、活泼,行当仍以小丑、小旦、小生的表演最具特色。小丑夸张风趣,小旦开朗泼辣,小生风流洒脱。步法和身段比较丰富,长于扇子和手巾的运用,拥有表现农村生活的各种程式,诸如划船、挑担、捣碓、砍柴、打铁、打铳、磨豆腐、摸泥鳅、放风筝、捉蝴蝶等等。后期由于剧目的发展,表演艺术也有所丰富,如吸收了兄弟剧种的一些毯子功和把子功,充实了武功表演。 行当 花鼓戏的行当分工也更趋细致,不但由“三小”发展到生、旦、净、丑,而且“三小”中也有更细的分工。以长沙花鼓戏为例,小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑;小旦又分正旦、二旦、花旦、闺门旦;小生又分正小生、风流小生、武小生、烂布小生、奶生子等。在长期的艺术实践中,各地的花鼓戏都各有一些著名演员,有长沙的何冬保(丑)、湘潭的廖春山(旦)、邵阳的王佑生(老旦)、桃源的张树生(生)、岳阳的杨伯成(丑)、衡阳的张廷玉(小生)等。

传承意义

湖南花鼓戏蕴含了各个地方独特的艺术表现形式,吸收了各种民间艺术的精华,是地方传统文化的一块瑰宝。 文化是民族的血脉,是人民的精神家园。对花鼓戏的传承与发展,有助于更好地弘扬地方传统文化,激发百姓的爱国热情,凝聚建设和谐社会的精神动力。

传统剧目

湖南各地的花鼓戏剧目就有400余出,湖北有“大本三十六,小出七十二”的说法,大多是反映人民劳动、男女爱情和家庭矛盾的,例如《打鸟》、《盘花》、《雪梅教子》、《鞭打芦花》、《绣荷包》、《赶子上路》、《刘海砍樵》、《补锅》、《告经承》、《荞麦记》、《天仙配》、《酒醉花魁》等。

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