美术
书画是“意识形态”产物，从深层意义上反映和影响了整个社会的文化，其社会价值是很高的。随着书画市场的繁荣，国内一些具有经济实力的收藏家们开始紧锣密鼓的创办私人博物馆，将收藏事业做到最大，带动了整个地区的收藏氛围，对于社会文化的进步和发展有着重要的推动作用。
中国书画的收藏历史悠久，书画作为一种陶冶情操的精神文化产物，可以极大的提高投资者的艺术修养和欣赏能力，具有很高的收藏与鉴赏价值。一幅书画摆在投资者的眼前，判断它是否具有收藏价值，首先应该要懂得鉴赏。鉴赏需要通过自己的眼力和专业知识对书画作品的个人风格、年代气息、民俗文化等进行深入的研究和分析。
书画不单单只是一种艺术品，更是一种投资的商品，因此是具有一定的流通和经济价值的。书画的流通和经济价值取决于其本身的价值，决定价值的因素有很多。价值低的在市场中流通困难，因此获得的利润也小，反之，价值高的书画在市场中很容易出手，而且具有很大的升值潜力。其中，流通和经济价值也是吸引众多投资者的关键因素。
书画投资作为一种理财的方式之一，成为“金融工具”来操作获利也是必然的。在艺术品市场中艺术品信托、艺术品基金、抵押等形式不断出现，很多人利用闲散的资金投身到书画金融领域里来。投资者利用这种方式既可以间接了解书画艺术市场，又可以通过价格涨幅获得更多的利润。
人们对于精神文明的要求提高了，书画具有很浓厚的文化气息，是很多家庭和办公场所中装饰居室的首要选择。比如，在家庭中挂几幅书画可以体现一个家庭的文化品位。在酒店餐厅挂几幅带有寓意的字画，甚至在办公场所，一些书画墨宝也成为了必不可少的装饰。
1、中国书画艺术品作为一种特殊投资标的，有不同于其他投资品类的价值衡量标准，因而也与其他资产投资面临不同的风险。
2、静态风险：中国书画艺术品由于其材质的特殊性，在储存、运输过程中极易损毁，与普通财产无异，艺术品也可能会由于保管不力、储存不当、自然灾害、火灾、盗窃、交通事故等风险致使其价值降低或灭失，这些风险是技术支撑性风险中的一部分。
3、动态风险：中国书画艺术品投资中面临更多的是市场风险、信用风险、操作风险、流动性风险等动态投资风险，技术支撑性风险中有关互联网平台的应用风险也属于动态风险范畴。结合金融学中动态金融风险的概念，动态金融风险发生的概率和每次发生的影响力大小都随时间而变化，很难进行准确的预测。
打开拍卖公司的网站或图录，把近几年有拍卖记录的书画家统计研究一下，如果一个画家在十年里逢拍必有，他一定属于经久不衰的大腕级人物，像齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千等，这个阵容大概有五六十人。还有一些会隔三差五出现在拍卖场上，比如说像陈师曾、张善孖、蒲华、吕凤子等，这些人也属于艺术成就很高，这一阵营的艺术家人数约有百十人。
明确了好艺术家的范围，这已经为你的投资上了第一道保险。但是，要想使自己的投资收益最大化，还要在这些艺术家的作品中去选他们的上乘之作。要想判断一幅作品的优劣，其实真正需要的还是鉴赏者的能力，需要的是很好的修养和慧心慧眼。
举例说，在过去的很长一段时间里，黄宾虹大师的作品相当便宜，远远低于其学生李可染先生的价格。原因就是人们对黄宾虹的艺术理解不深，对其作品的价值认识不到。一直到1990年，大家才发现了黄宾虹的价值，市场上才开始逐渐热了起来。对初涉艺术品收藏的新手建议收藏有潜力的青年画家作品。
艺术品投资要在自己的能力掌控范围内进行，盲人摸象的做法不可取。
在现代社会里，若想找一件能让自己兴奋激动的事是不容易的，而收藏一件好作品就能给你带来愉悦和满足。好东西可遇不可求。
进行艺术品收藏投资一定要有方向，有目的和有框架，不论是围绕一个主题或是一个流派或是一个类别，要最终使自己的收藏形成完整的体系。
这种交易直接方便，不经过其他中间机构与环节，可以省去包括佣金在内的许多费用。
通过这种购买的书画品位相对较高，但价格较之直接从书画家手中购进稍高些。
最好选择一些具有一定知名度和信誉度的画廊。
一些收藏家手中存有一批质量较高、题材稀少的藏品，尤其是古字画，但是这些作品一般价值较高，同时也须注意防止购得赝品，一旦赝品到手很难退还。
目前全国各地的拍卖会不少，尤其是每年春、秋两季，各地的拍卖行总要举办一些艺术品拍卖会，这是购买书画的好机会。但是目前几乎所有的拍卖公司都注明，凡是拍品均不保真，所以收藏者一定要有清醒的认识。
书画是作品，必然留下时代特征，不同时代字画特征不一。唐朝之前的山水画恐怕难令人置信，用楷书冒充西汉书法也不会有人相信。只要对字画年代宇型、画技画风有大概了解，明显的伪品欺骗就可鉴别。
对于名家作品，要了解名家的生平、艺术风格与创作题材范围，更要了解他们的笔墨技法。名家的艺术表现技法是长期操练后而形成的，一般人要模仿难免有败笔显露，抓住某人笔法特点研究至深，则容易辨认伪作。
中国书画特有的载体是纸绢。从纸绢的不同发展时期，提供了一定的辅助鉴定依据。如唐代的麻料纸，五代的澄心堂纸，北宋的粉笺、蜡笺纸等。须注意的是，中国每位书画家在用纸绢方面都有自己的不同爱好与习惯，这就给我们鉴定不同书画家的作品提供了一定的参考依据。
印章包括书画家本人的印章和鉴藏家的收藏印章两类。从内容上分，它包括姓名、字号、斋名、闲文等多样。从印文的内容、字体以及钤盖的方式可看出某些时代与个性的特征，并可从印质和印色上分辨真伪。
题跋是指同时代人或后人所题的款识，它包括在书画作品内或裱头的天地、拖尾等处的题记。鉴定题款要注意的是，不但要鉴定书法本身的真伪，还要考证题跋者与作者的关系及题跋内容本身的可靠程度。
所以请认准正规的、政府部门设立的书画质量监督机构，国家级、省级、市级的都可以，但千万别去所谓的“分站”（例如“XX大学鉴定中心分站”），这些都是不可信的机构。一般包含9项内容：编号、验证码、鉴定结果、外观、总重、放大观察、其他、鉴定师和负责人的名字（手签版）。拿到证书后，可以在鉴定机构的官网查询到证书信息（通过编号、重量等），对照电子版的证书和实物是否一致。
书画收藏的目的之一便是欣赏，而书画裱后才有更好的欣赏效果。但如果收藏者所存书画的量很大，装裱便不切实际了，只能选择部分先进行装裱。但不裱只是暂时的，从长久传世的角度出发，书画裱件更耐损，而未裱的书画即使存放得当，也不宜超过50年。
有些书画作品用的是脆弱的竹料纸，或极薄的棉连纸，或胶矾过大的熟纸、熟绢及其他笺纸类，这些纸张不可久存，应及早装裱。
1、书画收藏钤印也是一种创作。除直叙的姓氏名号，馆堂斋室外，内容应有创造性、独特性。要浓缩，精炼，有内涵，以体现藏者的个性和情趣为上。如古人用的书画收藏印：“一日须看三百回”、“是吾性命”等等。
2、收藏书画为儒雅之事，因此，印面的篆刻风格，一般以秀美的细线朱文和规整的白文为宜。过于粗放，斑驳泼辣的印风则不可取。另外，大小则应和书画本身尺幅题款相协调，不能喧宾夺主。
3、视书画的构图布局，选择适当的钤印位置。收藏印可以钤在画心上，但宜偏不宜中，宜少不宜多，1-2方足矣。也可以钤在裱件或骑缝上，最好加以题跋。这样能拓展空间范围，使之更具观赏性。
1、在书画收藏时，不要四面游走，广泛收集。要选择一个方向，某个画派，甚至某个画家的作品，集中精力去弄懂某个类型或某个画家作品的行情，掌握其艺术特征，做到心中有底有数，这样才会有好的效果。
2、在书画收藏时，不要做超越自身能力的投资，尤其是在起步阶段。书画收藏的价格是非常高的，如果是刚入门的收藏者建议最好留意那些中等名家的作品，他们的作品价格不高，但质量还是比较好的。
3、要有基本的鉴赏能力。在我国五千年的历史上，书画收藏历史久远，故而也积累了许多收藏常识，作为收藏者，我们首先要学会提高自己的艺术修养和鉴赏能力。一幅书画是否有着较高的收藏价值，就是要懂得去做好鉴赏。
因字画一股都以纸、绢等为载体阳光中的紫外线会使纸、绢的纤维变质或泛黄、褪色、发脆，造成字画的损坏，从而缩短字画的寿所以存画应放置于避光、阴凉、干燥和消洁的地方。
字画收藏前，最好掸去字画表面的灰尘，防止把灰尘卷进字画，也要防止轴头中引起发霉、污染或虫蛀。对于绢本的字画尤应注意灰尘落在绢缝里，一定要耐心把它清除，否则一遇潮气，字画的寿命就会缩短。
此外，灰尘中潜伏着人眼看不到的虫卵，在温度、湿度适宜时就变成成虫，日后便会蛀咬字画。因此，字画不应该一挂数年，因为挂的过程，就是缓慢风化、变质褪色和损伤的过程。
一是要选择不潮湿的墙壁张挂井要在室内避开有水蒸气的地方，预防平时的湿气附在字画上；二是当雨季到来之前，应暂时将裸露的字画收藏起来，等雨季过后，及时选睛即干燥的天气，将字画逐一展开或张挂，以便在通风中驱散潮气。
收藏字画者最好能把字画用牛皮纸包裹好放入密封性能好的箱子或柜子里，同时在箱角处放上樟脑块等驱虫用品，以防虫蛀。再放入吸水性能好的土纸，则可保字画安然无恙，延长字画寿命。
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